що деякі схеми композиційні, ЩО за ними компонують тепер ці мотиви, ті самі, що на взірних кахльових печах, але так само й З того, що цими прямокутниками орнаментують головно печі, і часом тільки випадково вони потрапляють па частини, суміжні З піччю, напр., на стелину, подібно до того, як і мальованими кахлями в селянських хатах облицьовувано тільки печі (табл. XXXIII, XXXV, XXXIX, XL).
А в решті досліджених сіл малярську оздобу печей дають на самім ґрунті. Мальовання орнаментом трапляються частіше, ніж саме «підведення». Композицію малярської оздоби печі великою мірою визначаю її рельєфна оздоба. Але подибуємо мальовання, що геть зовсім її нехтую.
Основні композиційні схеми мальовання печей у досліджених селах такі:
А. Площа печі, що не маю рельєфної оздоби (крім карнізів):
1) Орнаментують її мотивом або мотивами, що забирають центр цієї площі, решта площі лишаются без орнаменту (табл. XLI).
2) Орнаментовану площу печі вважають за замкнений прямокутник і розмальовують зцеатралізованим ритмічно викінченим орнаментом; та сама композиція, що й на мальованці - килимах.
На деяких печах тим робом орнаментують тільки чоло, а на інших і бічні площини (табл. XLII).
Б. Площа печі з рельєфною оздобою.
3) І рельєфні частини, і простори між ними виповнюють ннйчастіш повторенням одного мотиву, пильнуючи, щоб зовсім не лишилося вільного, позаповненого тла. Художница нехтує рельєфну оздобу.
4) Орнамент будують за централізованою схемою; при цьому центр малярської оздоби визначують осередком рельєфної оздоби; трапляються, що й заспіль виповнюють цілу площу, абож лишають вільне позаповнено тло.
5) Композицію мальовання визначує архітектура печі, розглядена як композиційна цілість (табл. XLIV — XLVIII). Ця композиція маю багато варіацій: на деяких печах мальований дають дуже небагато (табл. XLV1II), на інших його — помірно (табл. XLVII) і, нарешті, б мальовання, що відзначаються дивовижною пишністю, де найменшу частину поверхні використано для барвистого взору (табл. XI.IV — XLVI).
